На Канському кінофестивалі мені постійно задавали одне й те саме питання: „Для чого Ви відзняли ТВІН ПІКС: ВОГОНЬ, ЙДИ ЗА МНОЮ? Чи не є це повторенням телесеріалу? Чи це не самоплагіат? З цього приводу хочу зазначити дві речі. По-перше, цей фільм – мій дарунок прихильникам ТВІН ПІКС у вигляді вишневого пирога, щільно скрученого колючим дротом.
Крім того, мені сподобалося бути закоханим в персонажів шоу. Я хотів попрощатися з ними. Символічно. Хоча інстинктивно розумів – історія Лори Палмер досі повністю не розказана. Навіть будучи мертвою, вона являла собою рушійну внутрішню силу шоу. Я хотів воскресити її, спостерігати за її життям, розповідати та демонструвати послідовність подій. Проте попереджаю: це не новий ТВІН ПІКС. Це – кінець.
ТВІН ПІКС – надто таємниче місто. Воно занурює мене в стан темних снів.
Мені подобаються вулиці, будинки, атмосфера маленького містечка та розташований поруч ліс. Я хотів знімати СИНІЙ ОКСАМИТ в тому місці, в якому ми зрештою розташували ТВІН ПІКС (тоді це не вдалося внаслідок незгоди продюсера Діно де Лаурентіса).
ТВІН ПІКС: ВОГОНЬ, ЙДИ ЗА МНОЮ розкриває деякі таємниці телесеріалу, але не всі. Деякі секрети лишаються. Мені не подобаються фільми, в яких є відповіді на всі питання. Останні кадри повинні бути лише в уяві глядача. Саме тому я зазвичай відмовляюсь надавати інтерпретації певних сцен або мотивів моїх фільмів.
Всі хочуть дізнатися, що означає Червона Кімната в ТВІН ПІКС, і вона знову виникає в художньому фільмі. Навіть я сам не знаю, що мав на увазі. Я можу ще пригадати, коли мені прийшла в голову ця ідея, проте не знаю, чому саме. З раціональної точки зору я розумію, що вже використовував аналогічний малюнок підлоги в ГОЛОВІ-ЛАСТИК, але усе інше – червоні завіси, стилізований дизайн, танцюючий карлік – було справою натхнення. Навіть якщо б я і захотів, то не зміг би пояснити їхнє значення, бо інтуїція ірраціональна. Різниця між реальністю та уявою ніколи не була повністю для мене зрозумілою. Вірогідно, я буду сильно здивований, коли зрештою зрозумію, в чому вона полягає.
Весь телесеріал був би неможливий без віри в силу підсвідомості. У своїх фільмах я демонструю думки та ситуації, що панують в моїх думках, а я переважно цікавлюся темним боком життя, непізнаним, страхами. Це автоматично провокує суперечки щодо жорстокості.
Я втомився постійно сперечатися з приводу насилля, в якому звинувачують мої фільми. Жорстокість існує в нашому світі, і ти не можеш просто її ігнорувати. Ти маєш показувати це, особливо якщо прагнеш розповідати яскраві історії, як я хочу це робити. Тим, які хочуть розповідати лише про радощі буття або про мистецтво збирання вишні, не варто починати знімати фільм. Бо добрі люди є нудними. Лише погані хлопці мають свій стиль.
Тому ТВІН ПІКС: ВОГОНЬ, ЙДИ ЗА МНОЮ в першу чергу адресований людям, здатним оцінити чорний гумор та сюрреалістичний гротеск. Щоб зрозуміти фільм, немає необхідності знати всі епізоди телесеріалу. Звичайно, це було б корисно, однак історія відзнята таким чином, що в неї можна зануритися навіть без попередніх знань.
Бо ТВІН ПІКС скрізь. ЦЕ НЕ МІСЦЕ. ЦЕ СТАН.
(Інтерв’ю Девіда Лінча журналу Cinema, серпень-1992. Сайт Mike Hartmann, FFWM page)
В тему:
Якщо ви помітили помилку, то виділіть фрагмент тексту не більше 20 символів і натисніть Ctrl+Enter
Чому нову цивілізацію зможуть побудувати ТІЛЬКИ ті, хто прагне вічної молодості? Як керувати ШІ, не ставши його рабом? І чому тральфамадорський оптимізм важливіший за політичні програми?
Вишневий пиріг в колючому дроті
Світ:
04081107a.jpg
ТВІН ПІКС – надто таємниче місто. Воно занурює мене в стан темних снів.
Мені подобаються вулиці, будинки, атмосфера маленького містечка та розташований поруч ліс. Я хотів знімати СИНІЙ ОКСАМИТ в тому місці, в якому ми зрештою розташували ТВІН ПІКС (тоді це не вдалося внаслідок незгоди продюсера Діно де Лаурентіса).
ТВІН ПІКС: ВОГОНЬ, ЙДИ ЗА МНОЮ розкриває деякі таємниці телесеріалу, але не всі. Деякі секрети лишаються. Мені не подобаються фільми, в яких є відповіді на всі питання. Останні кадри повинні бути лише в уяві глядача. Саме тому я зазвичай відмовляюсь надавати інтерпретації певних сцен або мотивів моїх фільмів.
Всі хочуть дізнатися, що означає Червона Кімната в ТВІН ПІКС, і вона знову виникає в художньому фільмі. Навіть я сам не знаю, що мав на увазі. Я можу ще пригадати, коли мені прийшла в голову ця ідея, проте не знаю, чому саме. З раціональної точки зору я розумію, що вже використовував аналогічний малюнок підлоги в ГОЛОВІ-ЛАСТИК, але усе інше – червоні завіси, стилізований дизайн, танцюючий карлік – було справою натхнення. Навіть якщо б я і захотів, то не зміг би пояснити їхнє значення, бо інтуїція ірраціональна. Різниця між реальністю та уявою ніколи не була повністю для мене зрозумілою. Вірогідно, я буду сильно здивований, коли зрештою зрозумію, в чому вона полягає.
Весь телесеріал був би неможливий без віри в силу підсвідомості. У своїх фільмах я демонструю думки та ситуації, що панують в моїх думках, а я переважно цікавлюся темним боком життя, непізнаним, страхами. Це автоматично провокує суперечки щодо жорстокості.
Я втомився постійно сперечатися з приводу насилля, в якому звинувачують мої фільми. Жорстокість існує в нашому світі, і ти не можеш просто її ігнорувати. Ти маєш показувати це, особливо якщо прагнеш розповідати яскраві історії, як я хочу це робити. Тим, які хочуть розповідати лише про радощі буття або про мистецтво збирання вишні, не варто починати знімати фільм. Бо добрі люди є нудними. Лише погані хлопці мають свій стиль.
Тому ТВІН ПІКС: ВОГОНЬ, ЙДИ ЗА МНОЮ в першу чергу адресований людям, здатним оцінити чорний гумор та сюрреалістичний гротеск. Щоб зрозуміти фільм, немає необхідності знати всі епізоди телесеріалу. Звичайно, це було б корисно, однак історія відзнята таким чином, що в неї можна зануритися навіть без попередніх знань.
Бо ТВІН ПІКС скрізь. ЦЕ НЕ МІСЦЕ. ЦЕ СТАН.
(Інтерв’ю Девіда Лінча журналу Cinema, серпень-1992. Сайт Mike Hartmann, FFWM page)
Зверніть увагу
Ельфи або смерть: Хто будуватиме новий світ після апокаліпсису? (подкаст)